世界动态:萱草聊戏 | 乌镇戏剧节(二)《青衣》《单宁》《十三角关系》《小珂》《李叔同》
《青衣》
那青衣,绝色,不是夸奖,是一种传统,很梦,但梦得真实,比起29,或比起它自己,它是传统,甚至老套,下来晚间一观众对我说:“我睡着了”。
也是一种催眠吧,艺术诠释艺术,但我们反对阐释,我们只是演绎,只是展示,撩开伤疤,不是秀,却是清晰的层次、观念、文学,当然还是伤疤。
被亚彬的舞蹈揉软,这绝色的青衣,她就是青衣。
【资料图】
对那个晚间的观众说:“这个剧可以再现代些,群舞,化妆,音乐节奏选取和切割现代投影都很棒,但可否加字幕?或给点提示,甭管什么方式,抑或加点别的,舍弃些优美?”
啊,乌镇的雨还在,雨中的乌篷船,那船上端坐的粉色女郎,这青衣是出名好些年了的珍品,但我们仍旧幸运,让这个季节添了迷乱和唯美。
我不是青衣,我是切割的,断崖的,粗粝的,振作的,我常常踽踽独行在夜灯下的寂静乌镇,抚摸那夜色下的无言和呓语,我听见喝酒的人和唱歌的酒吧,还有流行的来自爱人的呼吸声中的歌子,我知道这个世界的迷乱,雨不停,青衣舞在雨中更加绝色了,爱就要承担,给出,毫无遮掩,而不是躲闪,逃脱,像没来的毕飞宇。
《单宁》
单宁是烈性的,呛得人几乎晕厥,单宁是醉人的,美丽和野蛮让人窒息,青春是冲动的,爱是迷蒙的,探索是可敬的,友谊是付出代价的,最惊人的一幕是动刀子扎死自己的伙伴,一念之间成全一个“疯子”。
就这样将不为人知的揭示,我们紧紧依偎在剧场家园的前台下,人群俯视,但演员近在咫尺,魔法将她们变幻成为戏剧的人物,而导演张慧依旧那么淡定。
这次她将黑发染成了金发,还是短到耳下,她是一个女儿的校友。
与上回大剧院里的戏不同,当然她的戏都是关于成长的,虽具象但紧凑又迷幻,是一种精致中透着些许狡黠的钻石。
三个女孩中黑色的女孩莎莉最动感,我几乎被她身上的血点燃,或许她就是一个混血,绝非演技所为,当一个演员完全不必靠演,一举一动都透着唐璜般的调调,不羁和狂野占据着她,她应该有更广阔的前景。
一首铿锵有力的诗,伴随着某某名言和投影,这样的女孩嘴里吐出,如烟圈儿袅袅,显得格外醒目刺伤人,而凸凹不平的背景上投影,更显诡异地显现在某处或多处某人的脸,放大,重叠,幻化,时不时制造一些恐怖和惊喜,这是年轻时的我未曾体验过的。
《十三角关系》
十三角关系,那是一种折射社会的用心。
经典的舞台,让一切显得熟悉温馨,文章的演技尚好,整个逗笑的几乎只有不多的人,但我是极开心的。
哭着乐,乐着哭,大概是导演的用意,但这是需要极高的忍耐和定力的,几乎是做到了。
每一部戏都有令观众加倍鼓掌的瞬间,只是一种当下的折射。
我应该是熟悉导演的,那个契诃夫的剧,人物的复杂和纠葛,舞台诗意的转换,从未有人如此从容地讲述一个故事,告诉你什么是我们真正需要的。
《小珂》
小珂,行为艺术?我不知道,口罩兜不住眼泪,她竟然在叙述她43岁的人生经历,一个舞者。
说到爱情,她失去的一个年轻人,我的眼泪又来了。
也许我们都更爱艺术一点,自己和爱人放在其次。
小珂,舞着最后一支,给我们,给自己,给法国艺术家,小珂,一个行走中的艺术家,竟用生生的舞台给我讲了一堂课。
剧场是不拘泥的,没有固定的样式,它向我伸出双手,可以充气,可以公共空间,像我希望的唱诗班那样,小珂,我们是一道的。
但我依然可以小珂为镜,照见自己,生命短暂,只能做一点点,仅这一点点,照亮自己,照亮别人,无意义,但是属于我们。
《李叔同》
李叔同嘛,又是意外,南艺的诚意是一种分享,期间掌声雷动,间歇,不止,他们是一群民国的骄子,恰是那个时代的鲜明写照,啊,那可爱的女子竟如天外来人,这样的美人才华,令李叔同成就风流才子到旷世高僧。
在一个初雪的中午,坐在海思果饮习惯的座位,看雪慢慢地大片大片地落下,是否,弘一曾赤足走进这样的绝尘之世,美幻得令人无法自制,那一声“你究竟是怎样的一个人啊?!”
我惊异他们一身的“功夫”,喜欢那中式的装束,那个过去不久的时代,他们的台词不是抑扬顿挫,而是恍如电影电视中的对话,仿佛从银幕上截下一段,用作被絮,覆盖在他们的原声上,就显得真实而不过分,但他们确确又是话剧舞台,用足灯光、音效、背景投影、生平历史字幕,时不时挪开椅子,一干人跳上演上一段,抑或后置台词人员在座椅上,前台空出供必要的“前行者”充分展示,而话里话外出家人和童子对话作为“出挑人”,呼应着不着痕迹,这正是我排《弘毅》时的困惑。
他们的的确确只用到必要的一点点舞台技术,但已经令台词功夫大显声势,故事在空气中凝结成形,在观众的脑海里,如阅读小说,聆听评书,广播剧,或朋友讲述,这混合的模式的确比具象精彩,整整两个多小时都不嫌长。
我偏爱热的柠檬茶,每到海思必点,海思果饮,果真是海一般辽阔的相思吗?我点点当当又买了最新的《李叔同传》,自二十几岁起就喜欢弘一,说不出什么厘头,大约是他的枯淡和净渺,修行者弘一,三生无小惑。
感谢南艺电影电视系呼吸戏剧《李叔同》,显示文艺的真诚和幽邃,从弘一曾凡夫出发,揭示他走向超越和不凡来自坎坷、追索和顿悟,不懈地追索。
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